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    現代藝術與現代建筑運動的平行發展
    作者:佚名  發布日期:2018-1-21  點擊次數:560

           18 世紀七八十年代出現在德國的狂飆運動,對歐洲當時和以后的音樂與美術創作產生了巨大影響,所形成的藝術觀念對建筑設計也產生了重大影響。19世紀末 20 世紀初,西方繪畫開始追求一種主觀性、夸張性和平面性的價值, 演繹出形形色色的 “現代主義”。美術自由奔放的思想意識和便捷的表現形式,更容易成為建筑的試驗場。包豪斯學院的探索觸及現代建筑的本質,建筑與藝術的審美觀念取得共識,現代藝術與現代建筑運動平行發展。(參考《建筑中文網》)

            一、19 世紀后期的探索

            19 世紀后期, 歐洲一些國家出現了影響建筑發展的新的因素,刺激了現代建筑的形成,產生了與時代變革相適應的現代建筑思想。 主要體現在三個方面:第一是對傳統的否定態度,傳統的建筑形式不能體現社會結構的變革, 因此要創造新的建筑形式,以滿足新的社會、經濟和文化的需求;第二是建筑應該具有強烈的時代感,希望能夠以向前看的立場來尋求代表進步和未來的新建筑形式;第三是建筑服務對象改變,思維方式呈現出多元化的趨向。技術的發展,生產手段的進步,也促進了現代建筑思想的產生。

            現代工業文明改變了傳統的生活方式。 照相技術的發展應用, 寫實主義的再現性繪畫被攝影部分取代,要求繪畫另辟溪徑!坝∠笾髁x”繪畫將當時的科學成就引進到藝術創造之中, 強調光學和色彩學的統一,記錄瞬間變幻的光色效果!坝∠笾髁x”畫派所描繪的是主觀化了的客觀事物, 其探索逐漸背離了文藝復興的藝術傳統。 后期印象主義畫派強調表現主觀情感和內心世界, 啟迪了兩大現代主義藝術潮流, 即強調結構秩序的抽象藝術與強調主觀情感的表現主義。

            二、20 世紀初期藝術變革對建筑的影響

            (一)立體主義的影響

            畫家畢加索和布拉克受到印象主義大師塞尚思想的啟示, 試圖在畫面組織起一種幾何化的結構,努力消除繪畫的描述性和表現性成分。他們發展出一種所謂“同時性視象”的繪畫語言,將物體多個角度的不同視象具體分析,重新構造和綜合處理,結合在畫面同一形象之上。把簡單幾何形體及其組合的審美價值揭示出來,從而形成“立體主義”畫派。這為 20 世紀初的建筑師提供了借鑒,許多人因此能夠接受和欣賞以簡單幾何形體組合為造型特征的新建筑風格。 “立體主義”對荷蘭的“風格派”、俄國的“構成派”都產生了重要影響。特別是在世界最早和最現代的設計教育中心——包豪斯學院得到發揚光大,現代建筑運動將這種“純粹主義”理念進一步完善和發展,在不同時代不同類型的建筑設計作品中,我們都可以看到立體主義建筑的影子。 簡潔的立體主義成為 20 世紀現代建筑設計及其理論設計的主流。

            (二)未來主義的影響

            20 世紀初期,在意大利產生了“未來主義”繪畫團體,主張未來的藝術應當反映現代機器文明、速度、力量和競爭, 采用移動感的方式描繪行動中的人,開創了藝術的四維空間,科學和技術性在藝術創作中得到高度重視,繪畫創作迅速走向抽象化。 未來主義對于現代建筑具有非常重要的影響。 1914 年,青年藝術家桑蒂里亞參與未來主義“新方向小組”,展出了自己創作的一系列未來建筑和城市預想圖 (總稱 “新城市”),同年 7 月發表了《未來主義建筑宣言》,激烈地批判了復古主義。他認為歷史上建筑風格的更迭變化只是形式的改變。 二戰后許多歐洲國家在重建家園的過程中部分或全部采用過他的規劃。 因此,桑蒂里亞可以被視為現代建筑的重要奠基人之一。未來主義與傳統決裂的、嶄新的、現代的形式和風格,為現代主義建筑家提供了非常有力的意識形態和思想方法的支持。

            (三)超現實主義的探求

            佛洛依德以夢的解析開創了精神分析的新時代,他致力于發現人類的潛意識。 受其影響,脫胎于達達主義的新藝術流派——“超現實主義”產生。超現實主義畫派認為下意識的夢境、幻覺、本能是創作的源泉。超現實主義畫家切里科創作的繪畫作品 《大形而上學》,對都市化的刻板、非人格化風格的諷刺,為后來的建筑家帶來了很大的啟示。超現實主義風格力求在建筑限定的“有限空間”內,運用不同的設計手法擴大空間的感覺,來創造“世界上不存在的世界”,展示設計師們在世界充滿矛盾與沖突的今天逃避現實的心理寄托。 奧地利的基斯勒是 20 世紀探索非線性建筑的先驅。在 1925 年的巴黎“現代工業與裝飾藝術國際展”上,基斯勒展出了“空間城市”的模型——一個在空間中自由漂浮的反集中的聯合體,他通過創造新的住居方式來重塑城市,對現代主義建筑師產生了深遠的影響。

            三、現代主義建筑運動的確立

            (一)構成主義設計運動

            構成主義是俄國十月革命前后興起的前衛藝術運動和設計運動。他們探索藝術創作與工業生產的聯系,將藝術置于“服務、構成”這樣一個新的社會位置,目的是將藝術家改造為設計師。 1910 年前后,藝術家馬列維奇創立了“至上主義”畫派,嘗試消除作為具象藝術根基的形式與內容之間的對立。他的探索徹底拋棄了繪畫的語義性及描述性成份,標志著傳統繪畫時代的終結。 1919 年,伊莫拉耶娃、馬列維奇和建筑師李西斯基等人成立了激進藝術團體“宇諾維斯”。李西斯基把繪畫上的構成主義因素運用到建筑上,在荷蘭和德國展出了自己的作品,對荷蘭風格派產生了直接的影響。 構成主義者把結構當成是建筑設計的起點,并以此作為建筑表現的中心,這個立場成為世界現代建筑的基本原則。 塔特林在 1920 年設計的 “第三國際”紀念塔方案,完全體現了構成主義的設計觀念。列昂尼多夫以“技術觀點”設計的莫斯科列寧學院建筑是現代主義、構成主義的重要建筑之一。 1922 年包豪斯舉辦“國際構成主義”和“達達主義”研討大會,俄國的李西斯基和荷蘭“風格派”的組織者凡·杜斯伯格帶來了各種對于純粹形式的看法和觀點,從而形成了新的國際構成主義觀念。隨后俄國文化部在柏林舉辦了新設計展覽,讓西方系統地了解俄國構成主義的探索與成果、了解到設計的社會觀念、社會目的性。格羅庇烏斯為此立即改變了包豪斯學校的教學方向,拋棄無病呻吟的表現主義藝術方式,轉向理性主義,這是包豪斯自開創以來的第一次政策的重大調整。構成主義的探索無論從它的深度和廣度來說,都毫不遜色于德國的“包豪斯”和荷蘭的“風格派”運動。

            (二)荷蘭風格派運動

            1917 年創建于荷蘭的風格派, 核心人物是蒙德里安和凡·杜斯伯格。 風格派將繪畫的造形手段精減到線條、空間和色彩等要素,形成簡潔和精確的幾何風格。風格派作為一個廣泛的設計運動在建筑和設計領域引導一種抽象傾向,即“純粹抽象”。通過在建筑、家具、產品、藝術領域的實踐,創造一個新秩序和新的世界,這個新的世界的形式是與風格派的平面設計和繪畫緊密相連的。風格派的刊物《風格》雜志就是一個把藝術與建筑、設計聯系起來的橋梁。 從 20 世紀 20年代起,風格派就越出國界。凡·杜斯伯格在戰后遍游歐洲大陸,通過演講和宣傳,使風格派的美學思想傳遍歐洲各地。風格派的結構特征在二戰后成為國際主義風格的標準符號。

            (三)包豪斯教育

            1919 年在德國成立的包豪斯學院, 是世界上第一所完全為發展設計教育而建立的學院。這所由建筑家、設計理論家格羅皮烏斯創建的學院,以包豪斯為基地,在 20 世紀 20 年代形成了現代建筑中的一個重要派別——現代主義建筑。包豪斯力圖打破純造型藝術和工藝技術之間的界線,使其合二為一,這是現代設計領域的一場巨大的革命!栋浪剐浴反砹税浪沟慕逃枷,它指出:“完整的建筑物是視覺藝術的最終目標。藝術家最崇高的職責是美化建筑!卑浪箘摻ㄖ,歐洲一些最激進的藝術家就來到包豪斯任教,有康定斯基、費寧格、蒙克、克利和伊頓等。這些藝術大師的加盟,使當時流行的藝術思潮對包豪斯的早期理論產生了重要的影響。包豪斯對現代設計教育最大的貢獻是基礎課,通過實際工作探討形式、色彩、材料和質感,并把上述要素結合起來。 匈牙利藝術家納吉強調形式和色彩的客觀分析,注重點、線、面的關系,分析兩度空間的構成,進而推廣到三度空間的構成上,為現代設計教育奠定了三大構成的基礎。 包豪斯的教學方式成為世界許多學校藝術教育的基礎,它培養出的杰出建筑師和設計師把現代建筑與設計推向了新的高度。包豪斯第三任校長密斯,在 1929 年設計了巴塞羅那世界博覽會德國館,這座建筑物本身和他為其設計的巴塞羅那椅成為現代建筑和設計的里程碑。 同年,來自 12 個國家的 42 名革新派建筑師代表在瑞士集會,成立國際現代建筑協會,標志著“現代主義建筑”的確立。

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